24古琴音域宽广，声音丰富，有些声音不要有

徽府乐坊

琴声审美和琴器声音的鉴赏是比较困难的一件事情，特别是听力需要不断的锻炼积累。当然，我们也要有自己的审美标准，前几节我们讲了传统琴声审美中美的标准。事物都有两面性，为了便于大家掌握，这一节讲讲传统琴声审美中认为不好的、排斥的琴声特征。主要有四个方面。

一、音虚

音虚是声音空响、飘散，不坚实、不聚，琴体局部振动过度，是古琴中经常出现的问题。《太古遗音》总结：“琴有四虚：一曰兑虚，谓槽腹太宽也；二曰散虚，谓胶缝脱落也；三曰浊虚，谓材太慢也；四曰清虚，谓材太薄也”。四种情况：槽腹太宽、太深空间大，腔音重；胶漆粘合不牢固，声音飘散、不成一体；琴材过于松软，声音高鸣、不沉实；面
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板和底板留木太少、薄，声音空。虚与实是相对的，鉴别时需灵活掌握。音虚，声音发散快会导致韵短。

二、过实

正常琴声坚实了好，但过实又走向了另一个极端。过实，就是琴体不振或振动弱，弦音重而木声少。琴声坚实，就要求面板和底板的留木要适当的多，但留木多而结构又不合理，就导致整体振动差、琴声过实。琴体振动差，也会导致韵短。声音过实的表现还有顽钝、焦咽等：“顽钝，指发声迟钝、不灵敏；焦咽，指声音急促、尖厉”。《碧落子斫琴法》对面底板留木厚薄与声音虚实的解释：“凡面厚底薄，木浊泛清，大弦顽钝，小弦焦咽；面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦；面薄底厚，木虚泛清，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，音韵飘扬”。齐嵩《琴记》记载：“琴或木短其声则髙而燋，太长其声则漫而浊，太厚则其声鸣而不振，太薄则其声扬而不实”。

三、不匀

声音匀不匀，整体来说比较好检验，上手弹就行了。需要注意的是：散音、泛音和按音的韵味要一致，不能各说各话；相邻音位，特别是相邻弦同一音位的音的过度要匀。

四、闷

闷就是声音发散不畅，只在腔体内徘徊旋转，而不能顺利通过音孔发散出来。主要原因就是，槽腹空间大，而音孔面积小或者音空与纳音距离太近，影响声音的传出，面板、底板与槽腹腔体的振动协调性不好。 《碧落子斫琴法》“古者先之情性稽之制度，则礼义合生气之和，遵五常之行，使阳不散，而阴不窒，刚而不怒，柔而不慑”。“强调琴声阴阳、刚柔都要和，不能过高也不能过低，不能过刚也不能过柔”。

下一节，我们开始介绍传统经典琴式点睛鉴赏，先介绍伏羲式。