【国宝品鉴】伏羲式古琴

徽府乐坊

伏羲式古琴，木器漆，宋代，伏羲式，通长123.0厘米、宽20.5厘米。现藏河南博物院。

伏羲式古琴

伏羲式古琴。梧桐木面板，色棕黄，质地较密实，龙池凤沼处木纹较乱；硬木底板，硬木承露、岳山、焦尾均上漆，青玉龙龈，硬木尾托和龈托均未上漆，螺钿徽、形制规整，六棱硬木轸，硬木刻纹圆足；黑色漆，漆色光亮。琴体匀称厚重，琴面弧度较大，琴底弧度较平，琴体边棱较为明显、没有做圆迹象；小圆弧形琴首，琴首两角较尖，内洼弧形项，琴肩在三徽偏下位置，内收双连弧形琴腰，琴腰上至八徽偏下位置、下至十二徽偏上位置，足在十徽偏上位置，琴体尾端呈外凸圆弧形，龈口内收；承露圆角、长与岳山齐，岳山规整、长不至琴边，焦尾结处较尖，焦尾表面光滑未刻纹饰；圆形龙池，长椭圆形凤沼。

河南博物院藏伏羲式古琴背面

伏羲式古琴相传由伏羲创制，《五知斋琴谱》记载：“伏羲间（见）凤集于桐，乃象其形，立高三尺，赠（增）六寸六分，制以为琴，法六律六吕之会，取期之数。纯素丝为弦。修真理性，反其天真。斫琴者则而象之，丝桐之制，自此始也。”现存的明清文献中有关于伏羲式古琴的记载，一些文献中还配有图样，比如：明代永乐十一年（1413年）刊印的《太音大全集》、嘉靖十一年（1532年）刊印的《风宣玄品》、万历十八年（1590年）刊印的《琴书大全》、万历二十四年（1596年）刊印的《文会堂琴谱》、万历三十七年（1609年）刊印的《太古正音琴经》、万历三十九年（1611年）刊印的《琴适》、崇祯七年（1634年）刊印的《古音正宗》、清康熙九年（1670年）刊印的《琴苑心传全编》、康熙三十一年（1692年）刊印的《德音堂琴谱》、康熙六十年（1721年）刊印的《五知斋琴谱》、光绪二年（1876年）刊印的《天闻阁琴谱》等11 种文献，详见下表。

明清文献中记载的伏羲式图样

这11种明清文献中记载的伏羲式图样大体可以分为四种：第一种，琴首为圆弧形，内收弧形琴项和琴腰，琴项部的弧形要大于琴腰部的弧形，琴首的宽度略大于或基本等于琴肩的宽度，大多数明清文献记载的是这种图样；第二种，头部不明显，琴首为小平弧状，琴首至项中较平直、首端稍宽，内收小弧形琴腰，只有《琴书大全》记载了这种图样；第三种，琴首为圆弧形，内收双连弧形琴项，项中弧峰较平，内收小弧形琴腰，只有《太古正音琴经》记载了这种图样；第四种，琴首为圆弧形，内收弧形琴项，琴腰为斜坡形，窄尾，只有《琴苑心传全编》记载了这种图样。

现在对伏羲式古琴的定名习惯较为一致，除琴项部稍长、琴腰部为内收双连弧外，其它大体与明清文献记载的第一种图样一致，传世的伏羲式古琴实物如中国国家博物馆收藏的唐代“九霄环佩”琴：琴首为圆弧形；琴项自琴首斜下至琴肩下，上宽下窄，项中至琴肩为内收弧状；琴腰为内收双连弧形。伏羲式古琴的这一形制，最迟在唐代已经定型，以后基本都遵循这一形制。

中国国家博物馆藏“九霄环佩”琴

根据现有定名习惯，在笔者搜集到的现已公开资料的近六百张存世历代古琴实物中，伏羲式古琴只有17张，其中唐代6张、宋代3张、明代6张、清代1张、时代未定1张。河南博物院收藏的这张伏羲式古琴，形制规整、保存完好，是现已确认的仅有的3张宋代伏羲式古琴之一，弥足珍贵。
比较研究

现存已确定的伏羲式古琴实物的最早时代是唐代，除了元代之外，宋明清时期都有伏羲式古琴实物存世。

“九霄环佩”琴。伏羲式，盛唐，故宫博物院藏。桐木面板，杉木底板，蚌徽，紫檀木岳尾，白玉足，红木轸，紫檀护轸。通长124.0、隐间114.2、额宽21.8、肩宽21.2、尾宽15.4、最厚5.8厘米。琴体阔大厚重，形制浑厚古朴，琴面浑厚呈半椭圆形。项与腰两处内收部位上下边做圆，额下由轸池向上减薄斜出。承露圆角，长如岳山。焦尾明显，圆润不露棱角，结处较尖，其上凸雕灯草线两道。龙池、凤沼为扁长圆形，均有桐木贴格，贴格接口于龙池、凤沼口右侧中部。岳山长不至边，肩在三徽下，腰上至八徽上、下至十一徽下，足在九徽与十徽中间偏上，龙池上至四徽与五徽中间、下至七徽，凤沼上至十徽与十一徽中间、下至十三徽。腹内纳音隆起，纳音中间开有宽2.5、深1.0厘米的长沟，长沟贯通纳音的始终。髹紫色漆，有剥落伤裂，后人用朱漆修补多处；纯鹿角灰胎；胎下有粗丝黄葛布底。琴背音松而有回响，按音温劲松透，纯粹完美，九德俱全。

故宫博物院藏“九霄环佩”琴

“春雷”琴。伏羲式，唐代，旅顺博物馆藏。桐木面板、木质古而松，鎏金铜徽。通长128.6、肩宽21.3、尾宽14厘米。琴体扁中带圆，琴面弧度较圆，琴面项、腰两边棱角无浑圆之象，琴底项、腰两处棱角浑圆，护轸之间、凤舌之下亦未见减薄迹象。圆形龙池与凤沼。岳山长不至边，肩在三徽下，腰上至八徽上、下至十二徽下，足在九徽与十徽中间，龙池上至五徽下、下至六徽下，凤沼上至十一徽上、下至十三徽下。龙池内纳音处有拼接痕。髹黑漆，原有底漆似为加有银粉的紫漆；鹿角灰胎；侧面脱漆处露葛布底。

旅顺博物馆藏“春雷”琴

“大圣遗音”琴。伏羲式，中唐，王世襄旧藏。桐木面板，红木岳尾，金徽，青玉轸足。通长121.0、隐间112.6、额宽20.0、肩宽19.6、尾宽14.7、最厚5.0 厘米。琴体古拙凝重，带明显圆势。圆形龙池，扁圆形凤沼。岳山长不至边，肩在三徽下，腰上至八徽上、下至十一徽，足在九徽与十徽中间，圆形龙池、长椭圆形凤沼，池中在六徽，凤沼上至十一徽上、下至十三徽。鹿角灰胎，栗壳色漆。

王世襄旧藏“大圣遗音”琴

“九霄环佩”琴。伏羲式，中唐，吴金祥藏。杉木斫、琴木质松黄，配以蚌徽，白玉制琴轸、雁足，岳山焦尾等均为紫檀制。通长120.5、隐间112.5 厘米。岳山长不至边，肩在三徽下，腰上至八徽、下至十一徽下，足在九徽与十徽中间，池中在六徽，凤沼上至十一徽上、下至十三徽。琴身髹暗红色漆，鹿角灰胎，间以历代修补之墨黑、补漆等。

吴金祥藏“九霄环佩”琴

“虞廷清韵”琴。伏羲式，北宋，赵涛藏。桐木面板，木质松黄。通长125.1、隐间114.5、肩宽21.8、尾宽15.7、厚6.0厘米。琴体宽大厚重。圆形龙池，椭圆形凤沼。岳山长不与边齐，肩在三徽，腰上至八徽上、下至十一徽下，足在九徽与十徽中间，龙池中在五六徽中，凤沼上至十徽下、下至十三徽。纳音微凸。琴背栗壳色，鹿角灰胎。郑珉中定为北宋官琴。

赵涛藏“虞廷清韵”琴

“龙门风雨”琴。伏羲式，明代，故宫博物院藏。桐木面板，蚌徽，青玉足，紫檀轸，黄杨岳尾。通长120.8、隐间111.0、额宽21.0、肩宽20.2、尾宽14.3、最厚6.0厘米。圆形龙池，扁椭圆形凤沼。岳山长不至边，肩在三徽下，腰上至八九徽、下至十二徽，足在十徽上，龙池中在七徽，凤沼上至十一徽下、下至十三徽下。黑漆上罩朱漆，瓦灰胎。

故宫博物院藏“龙门风雨”琴

“风鹤”琴。伏羲式，明代，浙江省博物馆藏。通长124.0、隐间113.3、额宽19.4、肩宽21.5、尾宽14.5、最厚5.3厘米。琴体扁而宽。圆形龙池，扁椭圆形凤沼，均有竹簧镶边。岳山长与边齐，肩在三徽，腰上至八徽、下至十一徽，足在九徽与十徽中间，龙池中在六徽，凤沼上至十徽与十一徽中间、下至十三徽。黑漆，琴面局部露出朱色漆。

浙江省博物馆藏“风鹤”琴

“飞龙”琴。伏羲式，明代，浙江省博物馆藏。通长111.7、隐间101.8、额宽17.3、肩宽17.5、尾宽12.0、最厚5.2厘米。圆形龙池、凤沼。岳山长不至边，肩在二徽，腰上至八徽、下至十一徽，足在九徽与十徽中间，龙池中在六徽，凤沼中在十二徽与十三徽中间。琴面黑漆洒银，琴背黑漆；鹿角灰胎。

浙江省博物馆藏“飞龙”琴

“玉壶”琴。伏羲式，明代，浙江省博物馆藏。通长119.0、隐间108.6、额宽18.1、肩宽19.4、尾宽13.8、最厚5.7厘米。琴徽在右侧。圆形龙池，长方形凤沼。岳山长不至边，肩在二徽，腰上至八徽上、下至十徽上，足在九徽，龙池中在五六徽中，凤沼上至十徽、下至十二徽。朱漆。

浙江省博物馆藏“玉壶”琴

“神俊清奇”琴。伏羲式，清代，河北博物院藏。镀银铜徽，骨饰岳尾，青玉尾、足。通长120.3、隐间110.2、额宽21.8、肩宽19.0、尾宽12.5厘米。圆形龙池、凤沼，池径6.0厘米，沼径4.0厘米。岳山长不至边，肩在三徽上，腰上至八徽下、下至十一徽下，足在九徽与十徽中间下，龙池中在五六徽，凤沼上至十一徽、下至十二徽。髹素棕黑漆。

河北博物院藏“神俊清奇”琴

根据以上实物和笔者的统计：传世伏羲式古琴实物的形制大多较为接近，通长多在121.0厘米至124.0厘米之间，肩宽多在19.0厘米至21.0厘米之间，尾宽多在13.0厘米至15.0厘米之间，琴肩位置多在三徽上至三徽下，琴腰位置多在八徽上至十一徽下，琴足位置多在九十徽中，岳山几乎都不与边齐，龙池基本都是圆形，龙池池中位置多在六徽上或六徽，凤沼多为长椭圆形，凤沼沼中多在十二徽附近，漆色多为栗壳色等浅色；但部分实物的形制相互间差别也较大，比如通长最长可达128.6厘米、最短才111.7厘米；从时代发展看，唐代至清代尺寸有逐渐变小的趋势。
作者简介

顾永杰，男，中国科学院科学技术史博士，河南博物院副研究馆员，致力于中国古代和近现代技术史等领域的研究。