古筝文化：古筝几大流派及音乐风格简介

徽府乐坊

古筝作为我国最古老的弹拨乐器之一，其有文字可考的历史已经两千五百多年。筝乐在与各地的风土、自然、语言及其他民间音乐艺术相融合的过程中，最终在近代形成了山东、河南、客家、潮州、浙江等风格多样的各派筝乐。各个派系之间风格不同，各有韵味。有的刚劲，有的抒情，有的叙事，有的融合了地方戏曲的元素。

古筝分为几大派系

一、山东筝派

山东筝曲又称齐鲁筝曲，以其刚劲有力的内在音乐气质和古朴、典雅的演奏风格而闻名全国。山东筝派的代表曲目有： 《四段锦》《汉宫秋月》《高山流水》等。山东筝派的左手传统“作韵”技法的主要特点是“虚点实按，揉拈摄空”(此说法为山东民间艺人总结所得)，其实，就是滑音、揉弦、颤音的变体。山东筝派较多地使用滑音，尤其是上滑音，演奏滑音时的速度也较快，山东筝派的这一演奏特色与山东琴书的特点及山东的方言有着密不可分的关联，也与山东筝派传统乐曲多为表现活泼欢快的情绪有关。揉弦时的深浅、快慢更是千变万化，表现出丰富多样的韵昧。值得一提的是，山东筝派在演奏fa时，实际听觉效果往往为sol—f．a_sol，而在演奏si时，实际听觉效果往往为si—la—si。左手作韵时注重余音的处理，强调滑按之音的细微变化，这又使得有些山东筝曲具备了古朴典雅的风格。如《四段锦》：

四段锦选段

二、河南筝派

河南筝的表现力极强，集叙事、状物、抒情于一体，是我国筝乐中影响力较大的一个派。河南筝派的形成依附于河南大{周曲子及后来的河南曲剧。尤其是其中的一些大调曲子，其基本概括了河南筝曲中的绝大部分。 河南筝派与山东筝派一样，同属北方筝派，其乐曲风格高亢、粗犷，与河南人的性格和语言一样颇具特点，并且受到戏曲音乐和民间说唱音乐的深刻影响。河南筝派代表作品有《苏武思乡》《河南八板》《打雁》及由戏曲故事《二度梅》改编而成的筝曲《陈杏元落院》《陈杏元和番》等乐曲。河南筝的典型风格音“清角”接近“变微”的音高，“变宫”需要快速地上滑到宫音，并且在上滑时带有颤音。曲调非常富有歌唱性，于清新流畅、活泼开朗中又显露出抑扬顿挫、雄壮豪迈的韵昧。不仅如此，在旋律的进行中，左手的慢滑急颤常常都是与右手的游摇相配合而完成的，左右手的这两种技法真可谓是配合默契、相互辉映，加上大二度、11,--度的上、下滑音，特别巧妙的就能奏出连绵起伏、悠远绵长的乐句。需要注意的是：在演奏中要特别强调按滑音时音色的厚重感，它与南方筝派所强调的婉转秀美的感觉完全不同，指法中最有特色的就是左手的滑按、小颤、滑颤、大颤等技巧了。以《苏武思乡》为例。

苏武思乡

三、陕西筝派

陕西秦筝的历史可以追溯到公元前一百多年前，当时筝在宫廷和民间就有着广泛流传。东汉以后，筝参照瑟的形制进行了改进，拓宽了它原有的音域，丰富了它的表现力。陕西筝派是在弹奏民间音乐的过程中逐渐形成的，其中的大部分筝曲来源于陕西地方戏曲和说唱音乐的唱腔旋律，地方戏唱腔也是陕两筝曲发展的风格和感情的灵魂所在。多年来，陕两的专业古筝

人员遵循“秦筝归秦”的学术指导思想，深入田野调查，并借鉴地方戏曲——秦腔、碗碗腔等唱腔，逐渐整理并改编创作出了一大批富有陕西地方特色的古筝曲目。如：《秦桑曲》《姜女泪》《迷糊调》《香山射鼓》等，不仅如此，他们还积极参考大型器乐的演奏形式，并借鉴性地将其运用到陕西筝曲的演奏中。这些举措对陕西筝派的发展起到了积极的推动作用。陕两筝曲在微升F与微降B在演奏中具有不稳定的游移性，一般情况下，微升F下行向E游移，微降B下行向A游移。陕西筝曲随旋律进行必然使用左手拇指按弦技法，在旋法上一个重要特点是上行跳进，下行级进的交叉进行。旋律的上行跳进使人的情绪高亢激昂、起伏多变，下行级进又使得人的情绪深沉厚重、哀怨缠绵。跳级与级进配合进行，使陕两筝曲显示出既委婉动听又慷慨激越的韵昧特征，这也充分显示出了陕两特有的地方风格。如：《秦桑曲》

秦桑曲选段

四、浙江筝派

浙江筝派又可以称为武林筝派，它起源于浙江的杭州地区，但真正盛行的地方却是在上海。浙江筝派在中国多个古筝流派中也具有广泛的影响力。浙江筝派最早的历史，大约可以追溯到明代，以“弦索十i套曲”和“江南丝竹”为源，那时，筝已在各种丝竹套曲中作为主要的伴奏乐器被大量地运用起来，用得最多的就是曾经盛行的杭州滩簧说唱音乐，浙江筝派的代表曲目有《将军令》、《月儿高》、《高山流水》、《四合如意》、《云庆》、《二三十三板》、《灯月交辉》等。浙江筝派在技法上除了继承传统的技法外，也有新的创新和突破，浙江筝人们开放思想、开阔眼界，积极的借鉴和融合了扬琴、琵琶甚至是一些西方乐器的演奏技法，这就使得浙江筝派在演奏上有所突破，给人耳目一新的感觉。浙江筝派演奏上要求以右手为主，不太强{周左手的“以韵补声”，传统的筝曲比较忌讳双手繁闹的弹奏手法，所以也就形成了含蓄、淡雅、秀美、清丽的风格。不过，尽管如此，浙江筝也还有着它独特的左手作韵技法，这就是“快速点滑”。“快速点滑”就是左手在“吟、揉、按、滑、颤”的时候要迅速，做到干净利落，不拖泥带水，这样才能使“作韵之音”得到极短促的升高并且能够迅速还原至原来的音高。这就形成了浙江筝曲的演奏风格．那就是：清新秀丽、含蓄淡雅、和谐平静。

将军令

五、潮州筝派

潮州筝派起源于广东潮州、揭阳、汕头等潮州语系地区，是潮州音乐中潮州弦诗乐的重要组成部分，在东南亚一带流传很广。潮州筝曲在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。代表人物有郭鹰、苏文贤、高哲睿、林毛根、萧韵阁、黄长富等。代表曲目的《寒鸦戏水》、《锦上添花》、《平沙落雁》、《柳青娘》、《深闺怨》等。

潮筝代表曲目之一