中国传统文化——古筝

徽府乐坊

古筝，原名叫筝，也叫秦筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。我国历来对古筝很推崇，称古筝为民族乐器中的瑰宝，雅俗共赏的奇葩，群山之祖，万乐之师。

起源

◎ 战国时期盛行于"秦"地，筝是战国时的一种兵器，用于竖着挥起打敌人，有一句古话叫"筝横为乐，立地成兵"。后来在上面加上琴弦，拨动时发现悦耳动听，于是发展成乐器。随着时间的推移，兵器也越来越轻便，筝这种体形庞大、质量不轻的兵器就被遗弃了。

◎ 汉代应邵《风俗通》载文:筝，"谨按《礼乐记》，五弦，筑身也。今并、凉二州筝形如瑟，不知谁所改作也。或曰蒙恬所造。"从应邵的《风俗通》2所载可知，汉以前的筝其制度应为"五弦，筑身"，但是当时"并(山)凉(甘肃)二州筝形如瑟"，应邵不知何人所作的改革，还记下了"蒙恬所造"的传闻，这又是说明，汉代在西北地区已经流传瑟形的筝了。

◎ 唐代的杜佑在《通典.乐四》中说:"筝，秦声也。傅玄《筝赋序》曰:"以为蒙恬所造"。今观其器，上崇似天，下平似地，中空准六合，弦柱拟十二月，设之则四象在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器，岂蒙恬亡国之臣关思哉。并有附注说:"今清乐筝并十有二弦，他乐肯十有三弦。轧筝，以竹片润其端而轧之。弹筝用骨爪，长寸余，以代指。"

演奏手法

古筝传统的常用演奏手法采用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。

地区发展的古筝

1

陕西筝

陕西地区是中国筝的发源地，有丰富多彩的戏曲和民间音乐，其间传统的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝;只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。

2

河南筝

河南筝的传统手法在民间有一首诗是这样相传的：名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦，须知左手无别法，按颤推揉自悠然。在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。

3

山东筝

山东筝的流传主要在包括郓城和鄄城在内的菏泽地区，和鲁西的聊城地区，特别是菏泽地区的民间音乐甚为流行，被人们誉为"筝琴之乡"，出过不少民间说唱、戏曲和民间器乐的演奏人才。

4

潮州筝

潮洲筝的主要曲调有"重六"、"轻六"、"活五"、"反线"等。其中"重六"调乐曲比较委婉;"轻六"调乐曲清新明快;"活五"调乐曲缠绵悲切，律调很有特点。

5

客家筝

客家筝形成于上世纪20年代初，由潮州音乐加入工尺谱演变而来。主要流行于原潮州府的大埔县(即今梅州市大埔县)，并随着客家学的兴起逐渐传播到梅县等客家地区。

6

浙江筝

浙江筝以"弦索十三套曲"和"江南丝竹'、"杭滩"为源，故曲目的板数已突破了六十八板的体系。乐曲也由单一的乐思发展到复杂的乐曲结构。在演奏风格上，一般节律都比较明快、流畅、秀丽。同时，又由于浙江筝所表现的题材内容比较广，手法比较丰富，因而在风格表现上并未完全单一化。

7

福建筝

福建筝流行于闽南语系的厦门、晋江、漳浦县、云霄县、东山县、诏安县等闽南诸市县，习惯称福建筝为"闽南筝"。自宋末明初至同治年间，古筝已在福建各地长期流行着。

8

日本筝

日本筝的传统演奏方法是右手拇、食、中指套上义甲弹拨，左手按弦。1921年宫城道雄创制17弦筝，已被广泛采用。俗筝演奏的筝曲多为声乐曲，也有据传为八桥检校所作的《六段》等器乐曲。

艺术影响

◇ 古筝艺术有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴，在漫长的历史发展过程中，反应着不同时代的社会生活和观念意识。古人曾用“弹筝奋逸响、新声妙入神”、“坐客满筵都不语，一行哀雁十三声”的生动诗句来描绘古筝艺术所达到的令人神驰的境界。其出神入化的艺术魅力和浓郁的民族特色，深受人民大众的喜爱。

◇ 自古以来，弹奏古筝已作为高雅圣洁的象征和陶冶情操、提高文化素质和艺术修养的重要方式。随着政治的稳定，经济、文化建设的腾飞，民族文化受到重视和弘扬，使古筝艺术呈现出良好的发展趋势。

十大古筝名曲

《渔舟唱晚》《高山流水》《汉宫秋月》《蕉窗夜雨》《寒鸦戏水》《出水莲》《秦桑曲》《香山射鼓》《东海渔歌》《战台风》