京剧启用胡琴伴奏的起源

徽府乐坊

最早京剧（当时叫“皮黄”）的托腔是用笛子，源于昆曲及徽调，昆曲是单笛，徽调二簧用主副双笛。

到了咸丰十年（1860年）前后，有一位场面名家叫沈六（原名：沈星培），和四喜班的王晓诏，两人提出文场改用胡琴儿、月琴托奏旋律。以胡琴儿代主笛，月琴代副笛。上场一试，前后台都觉得好听严实，包腔儿远强于笛子。大伙儿觉得可大力推行

但这时有提出反对的了，这人叫田新旺，一位老笛师。能耐大，口劲儿讲究，且在业界威望很大。他首先提出了反对意见，他琢磨着文场要改了胡琴儿，自己的活不就被人刨了嘛，所以极力反对

鉴于他本领大威望高，与沈六等相持不下。后经商议出了个折中的办法，【凡承应堂会用胡琴儿、月琴，戏园子商演则仍用双笛】。此一时期胡琴儿和月琴虽取代了笛子，却不能响当当地叫出自己的名号，暂且借用了徽班场面叫法。胡琴儿叫“上手笛”，月琴叫“下手笛”。

这一时期还是软弓胡琴，再后来有一位李四，创了硬弓胡琴。拉起来有力而易于讨好，这才算改进完善，流传迄今。李四的师弟贾东林，又称贾三，硬工胡琴很好，有两位弟子，一位是梅雨田（梅兰芳的伯父），一位就是孙佐臣。两个人一柔一刚，各有特长，无分轩轾。梅的胡琴善联，以稳妙取胜；孙的胡琴善断，以险奇见长。

梅雨田