方锦龙：希望用正能量传播国乐文化

徽府乐坊

方锦龙

演出现场

前晚，《花开朋友来》——“方圆之夜”方锦龙从艺40周年世界巡演广州音乐会在星海音乐厅隆重上演。艺海游弋40年，方锦龙身上的标签很多，国乐艺术家、乐器收藏家、当代五弦琵琶代表人物……今年，因为在《国乐大典》《经典咏流传》《博物奇妙夜》等节目中精彩展现五弦琵琶的魅力，他又在社会各界掀起了关注国乐的新热潮。日前，在接受广州日报记者独家专访时，“白发网红”方锦龙如此表示，希望用接地气的方式传播国乐文化，“这些年，我从老祖宗那里获得了很多智慧，在民乐中，我们可以找寻并体现文化自信。”能玩转多种乐器的他如此告诫演奏者：“心法比技法更重要。”

文/广州日报全媒体记者 张素芹

音乐会现场：

边演奏边做“导聆”

前晚的音乐会，也是广州文化周——方锦龙国乐世界巡演的首发站，是方锦龙40年艺术生涯的集大成之作，更是他40年艺术之路从头越的象征作品。

作为琵琶界翘楚人物，音乐会现场，方锦龙本人既演奏了感动无数观众的文曲《忆江南》、气象万千的武曲《十面埋伏》，也弹奏了魏晋名士阮籍的古琴《酒狂》、怀旧动人的锯琴《渔光曲》、古典浪漫的吉他《爱的罗曼史》，展现了他在多种乐器演奏方面的才华。此外，他还把受无数网友热捧，展现五弦琵琶独特魅力的《五弦琵琶世界》，以及展现我国音乐文明史之伟大的《金竹玉管》带到舞台，令观众大呼过瘾，大饱耳福。

花城百花开，花开朋友来。当晚，方锦龙还邀请了国乐界的好友们同台献演，金牌国乐团“五色风”乐团，著名弗拉明哥吉他演奏家段昌武，打击乐演奏家徐德梁，贝斯演奏家蔡继文，以及一直探索以创新方式传承传统文化的新晋音乐人方颂评，无不拿出了自己的看家本领，和方锦龙一起，一次又一次地把音乐会推向高潮。

与崔君芝的箜篌合奏时，方锦龙弹奏的是乌德琴。乌德琴是琵琶的“老祖宗”，和箜篌同时传入中国。两者从源头上进行对话，从视觉效果、文化内涵上都给观众带来了巨大冲击。让现场观众跨越千年，倾听了两河流城与中原古国的对话。

现场，方锦龙还担任了“导聆”。比如，方锦龙现场就以脱口秀形式简述了琵琶的发展脉络。“琵琶是从丝绸之路传到中国的。我手上这种梨形的乐器叫乌德琴，是两河流域的乐器，它的真正祖先在古波斯。为什么叫这个奇怪的名字呢？昭君出塞时带去了琵琶，可是匈奴怎么也学不会，怎么弹都浑不似，谐音成了‘火不思’。”有观众表示：“曲高不和寡，听了方老师的讲解，我不至于对琵琶‘蒙查查’了。”

今年备受行业关注的广东卫视《国乐大典》第二季将于明年春天开播，节目组特别邀请方锦龙继续担任节目的形象大使，音乐会上举行了简单而又隆重的授予仪式。

独家专访： 玩转300多种乐器， 所有的大家都是杂家

广州日报全媒体：你是当代五弦琵琶的代表人物，当年费尽心力把它复制出来，它的“重生”，对你的演奏、艺术有什么样的影响？

方锦龙：四弦到五弦不是简单地多加一根弦，涉及到定弦和演奏方法、古乐谱研究等多个层面。最终的方案是将琴体扩大，改变传统四弦琵琶的拴弦之法，将琴轸改为左二右三。五弦琵琶是我的一个标签，也让我的演奏如虎添翼，不止是加了一根弦，音乐理念也提升了很多。琵琶的音域更宽，音色也更加立体丰富，甚至可以更多地模仿其他乐器的音色。多了一个四度，就像多了一个低音喇叭。像古曲《十面埋伏》中列营一段，用五弦琵琶加上低音后，场面更壮观了，擂鼓和号角也更有声势了。

广州日报全媒体：你的微博名叫“多琴方锦龙”，能“玩转”三百多种中外民族乐器，怎么做到的？

方锦龙：触类旁通，但只会一样乐器是不能成类的，这四个字仔细一琢磨，我就找到了方向。学的乐器越多，就越能触类旁通。我对国乐很了解，对印度、日本、埃及、挪威、爱尔兰等国家的音乐风格也都很了解。

广州日报全媒体：除了乐器演奏，你本人还是乐器收藏家，并且跨界与茶、诗歌、绘画、书法、教育等诸多领域合作，这对你的艺术创作有什么样的影响？

方锦龙：一定有好处。琴棋书画诗酒茶，具有丰富的文化、阅历才能更好地进行音乐创作。所有的大家都是杂家，只有杂家才能成为大家。

向“老祖宗”寻求智慧，民乐体现文化自信

广州日报全媒体：怎么看待“白发网红”这个新身份？

方锦龙：音乐使人年轻，玩中国音乐更年轻。中国很多乐器来自大自然，比如，泥巴捏巴捏巴就成埙了。民乐温润，对身体特别好。55岁成为“网红”，让我有了更多的粉丝。年轻人对国乐如此着迷，对传统文化来说是一件好事。

广州日报全媒体：现在的琴童学琴，首选的是钢琴、小提琴这些西洋乐器，你怎么看？

方锦龙：钢琴很高雅，难道古琴就不高雅？钢琴600年历史，古琴可已经存在3000年了。古人抚琴之前是要沐浴焚香的。如果只关注西洋乐，我认为是文化不自信的表现。现代中国缺雅士，对传统文化缺少一种仪式感。三拍子是约翰·斯特劳斯最先创造的吗？不是。魏晋名士阮籍创作的《酒狂》，就是最早的三拍子，他将重音放在了第二拍上。

广州日报全媒体：你觉得民乐特别能体现出我们的文化自信？

方锦龙：老百姓一定能在传统音乐中寻找文化自信。我出访塞浦路斯，当地政要听完一曲便热泪盈眶地冲上前来拥抱我，一定是我们的音乐感动了他。我们民乐的曲子很小，但“小曲大弹”，里面有很多内涵。

外国人看到我们的音乐宝贝啧啧称奇。比如，龠，有9000年历史。骨笛，有8800年历史，那时古人已创造了七声音阶。簧，有不同的音高，到了青铜器时代，几个簧绑在一起便能生发出很多种声音。五六千年前，我们的先人用陶土烧制了埙，同时诞生了篪。国乐中，蕴含了中国人的智慧。比如古琴，琴长三尺六寸，象征一年的三百六十日，标志音律的13个徽，象征一年中的12个月加一个闰月。古琴，轻轻一拨就将我们带到了几千年前。

广州日报全媒体：你好像特别推崇白居易？从他哪里寻到了什么样的智慧？

方锦龙：我在老祖宗那里找到了很多智慧。白居易一定是音乐大家，弹琵琶的不谈《琵琶行》，怎么能把琵琶弹好？“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”古人送行，饮酒都要听音乐。“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”这些对琵琶演奏的描写，都足见白居易音乐造诣之高深。

广州日报全媒体：在传播传统文化，承传国乐方面，你有什么心得和计划？

方锦龙：既有传承、又有创新，这样国乐才有生命力。我的音乐会和讲座，都是讲演结合的，用当代的、好玩的东西去传承、创新民乐。现代人追求技法，其实应该追求心法。我的《忆江南》取意白居易同名诗作，诉说思乡情愫。兴于诗，立于礼，成于乐。现代的演奏很多是形式大于内容，LED大屏、舞蹈……这是浮躁心态带来的所谓的创新。我的舞台，通常是我一个人演奏。当年的新民乐，现在回过头去看，也只是一个过程。老祖宗不知道超过我们多少年了。

扎根广州30年，这里有兼容并蓄的城市精神

广州日报全媒体：1988年你来到广州，为什么选择来到广州发展？

方锦龙：当时广州的流行音乐发展得很好，有创新的空气，广东的三大乐种也吸引了我。人要游学，不要只待在一个地方。我想让民乐和流行音乐一样蓬勃发展，所以我来了广州。

广州日报全媒体：是什么样的原因让你坚守广州30年？这座城市给了你什么样的滋养？

方锦龙：我就是逆反。音乐人一般去北京、去香港，而广州很宜居，拥有兼容并蓄、海纳百川的城市精神。但是在音乐文化方面，我个人觉得广州的推动力度还可以更大。扎根广州30年，我对广州的情谊不一样。广州一定会开出民族传统文化的音乐之花。