胡琴圣手王少卿先生

徽府乐坊

大家知道梅兰芳一生主要的琴师只有两人，一个是徐兰沅先生，一个是王少卿先生。其他人临时给梅先生伴奏，也只是扶捎。因此这两人可以讲是“梅派琴艺”的创造者，也是辅助梅先生创造“梅派艺术”的重要辅助人。

梅兰芳与他的两位琴师徐兰沅王少卿

我年轻的时候经常听广播电台的戏曲广播节目，那时候电台经常请一些老票友谈艺说艺，我记得有一位琴票，他对王少卿就特别的推崇，几乎到崇拜到无以复加的地步了！这是一位工程师，那么他也是京城的著名琴票，估计现在已经去世了，名字想不起来了，那么他在电台谈戏的时候就说：“王少卿手上的功夫，那是惊人的！他的好多创造，别人都是学不来的。”我不懂拉琴，当时也无法印证他话的真伪，但是后来听多了，见多了，也就慢慢理解这位老先生所说的话，确实并非虚言。

梅兰芳和王少卿合演《五花洞》

王少卿的功法指法功力深厚，既有力量又有气派，他常对别人说：“操琴的时候，每个音都要把它拉得像“鼓起来”一样，那才能有弹性，才能显得圆润好听，为什么有些人把音拉“瘪”了呢？这就是指腕上的力量，没有找到重心，所以越拉越呆板单调。”
徐兰沅是梅兰芳先生的琴师，他主要拉京胡，他和王少卿两人几乎伺候了梅先生一辈子，那么他是怎么评价王少卿的呢？他是这样说的：“少卿拉琴从来都是不多不少，干净大方！他的伴奏技巧并不专在一字一音的细节上着眼，而是从整体出发，自然大气巧妙地烘托着唱腔的韵味，是一种特别大气磅礴的风格。”

梅兰芳的琴师徐兰沅先生

徐先生对王少卿的评价是非常公允的，有老先生就说过，说老梅派胡琴（这里指的是梅兰芳的大爷梅雨田先生的琴艺）和徐兰沅先生的胡琴都是短弓子，但是唯有王少卿是用长弓子拉琴，大气而不局促，所以，他的琴非常有力度，别人如果和他合作没有点儿功夫，就好像别人的东西都是假的一样，所以很多人并不愿意和王少卿合作，因为怕比下去。
王少卿的胡琴，快的时候从容不迫，慢的时候紧凑绵密，由快转慢或由慢转快的时候，都能衔接得特别自然、大气，使演员从容的表演做戏，毫无顾忌地和琴声融合的自然而美妙。

梅兰芳演《洛神》

王少卿到了晚年，他由火爆激烈的那种演奏风格，变成了绚烂平和，并且他几乎在每出戏里都不怎么使用花过门，有人曾经问过他，他就说还是收敛点好，那样才见功力，卖弄多了惹人烦。

王少卿与梅门弟子李世芳

抗战的时候梅兰芳蓄须明志息影舞台，那么王少卿主要伺候的是梅门弟子李世芳，但是李世芳由于嗓子调门气力都差太多，所以有人就形容，王少卿这把好琴伺候李世芳好像是用大炮打蚊子一样。
到了抗战以后，梅先生复出，王少卿重新为梅先生伴奏操琴，那么经过八年没有登台，梅先生的嗓子也是大不如前了，所以也不能充分地把王少卿这种高明的琴艺，体现的淋漓尽致！因此世界上的事儿就是这样，想什么事儿都天随人愿，靠人力那真是很难做到的。

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