扬琴的声音

徽府乐坊

今年的第一场演出，其中有一个8个人的民乐小合奏，在走台环节，我等着乐队将他们自己的位置确定好，并把椅子谱架乐器什么的摆到位，然后我开始布置话筒。


前排正当中的就是扬琴，这乐器在民乐合奏中的重要性，就相当于锣鼓场中的板鼓、昆曲中的曲笛，所以站一个C位，理所应当。


我看扬琴的谱架放在了左前方，就正常在中位搁一只立杆话筒，演奏员就说了，我这琴的共鸣箱在下面，你这话筒位置不对。哎呀，是个讲究人啊。我得以最简练最快的方式说服她。


这个扬琴的声音啊，大家的经验都是在你正面偏高的位置听到的，这话筒就相当于人的耳朵，所以要在这个位置拾音，没人会蹲下甚至头伸进琴底下去听，对不？她好像一下就接受了这个观点，直说“专业”，不再异议了。

我说的对不对？私心里以为，对了一半，因为是工作时间嘛，不是技术或学术的探讨，所以快速说服对方，让工作节奏不至于卡顿，是当时的要义。


之前说的古琴和二胡的拾音都是注重对共鸣腔体位置的拾取，需要获得的声音也是要尽量饱满温润，这有个前提，就是这件乐器是主奏或独奏的位置，这个位置的意思是它听觉上的位置，但在齐奏或合奏的时候，对它的考虑和设计就不一样了。


好多乐器一起发出声音的时候，就会有各种频率上的微妙差异，这些个差异充满了整个听觉频率范围，那我们听到的就是这些频率交织在一起的复合波。“复合波”这个词听着生分，对吧，不打紧，只要知道我们每时每刻听到的声音几乎都是这种大乱炖的复合波。


这些充斥了我们听觉范围的大乱炖，我们的第一个认知就是简单粗暴的找到泥泞的位置，并将其减少。这个位置就在中低频，就是那种“嗡嗡”的声音，减少的方式有好多种，寻到根上，就是在拾取每一件乐器声音的时候，就要避免拾取到这个声音。

说回这个扬琴，明晰了在合奏中的地位，那就要让它明亮靠前一些，这是个合适的拾音方式。